Автор: В эпоху, когда внимание ребёнка стало одним из самых ценных ресурсов, детская литература вынуждена искать новые формы диалога. Писатель Сол Тай нашёл их не в маркетинговых уловках, а в откровенности и скорости повествования: его книга «Летом всякое бывает. Побег из Сколбора» читается на одном дыхании. Экранизация с Алексеем Воробьёвым и Алисой Клагиш выходит в прокат 25 июня 2026 года. В разговоре с корреспондентом «ЛР» автор делится историей создания текста, объясняет, почему запрет без альтернативы не работает, и формулирует главное правило общения с современным поколением: доверие важнее контроля.
«Язык меняется вместе с нами», — говорит писатель Сол Тай, отвечая на вопросы о цифровизации детской прозы. Его повесть «Летом всякое бывает. Побег из Сколбора» — это не просто приключенческая история, а попытка честно зафиксировать, как цифровая социализация переплетается с реальными поступками, а отцовские сказки превращаются в бестселлеры.
«Летом всякое бывает. Побег из Сколбора» объединяет классическую форму летней приключенческой повести с глубоко современным сюжетом. С чего началась работа над книгой: с наблюдения за жизнью современных подростков, с личной истории или с сознательного художественного вызова, который вы поставили перед собой?
— Эту историю я написал случайно. Каждый вечер перед сном моя младшая дочь просила рассказать ей сказку. Когда все известные школьные истории и сказки закончились, мне пришлось на ходу что-то сочинять. Иногда получалось весьма сносно, а иногда фантазия давала сбой, и ничего стоящего в голову не приходило. И тогда я стал заранее, в течение дня, набрасывать примерный сюжет истории, а вечером уже готовый эпизод зачитывал дочке перед сном. Что-то ей нравилось сразу, а что-то она предлагала переделать, и, изменив историю, на следующий вечер я читал ей новую версию очередной главы, уже с ее правками. Вот так и получилась книга «Летом всякое бывает. Побег из Сколбора».
Основные мысли, которые я хотел донести своей дочери в этой книге, это: «обманывать — плохо», «компьютерные игры — не самое главное в жизни», «знания — сила».
Компьютерные игры сегодня часто воспринимаются либо как угроза развитию, либо как новая культурная среда. Почему вы сделали именно их смысловым и сюжетным стержнем повести, а не просто фоном или декоративным элементом эпохи?
— Компьютерные игры бывают разные. В некоторые из них действительно не стоит играть не только детям, но и взрослым. Однако есть и очень полезные компьютерные игры, обучающие новым навыкам, расширяющие кругозор или просто позволяющие с удовольствием скоротать время. Чем, например, плохи компьютерные шахматы?
В моей книге через компьютерную игру у девочки происходит переоценка ценностей, она попадает в ситуации, заставляющие её по-новому взглянуть на события в реальной жизни и сделать правильные выводы. Игровой мир интересен и понятен современным детям, именно поэтому я использовал его в своей книге.
Как, по вашему мнению, погружение в цифровые миры влияет на формирование личности ребёнка сегодня? Вы видите в этом процессе риск, ресурс для развития или нечто, что требует принципиально нового взгляда со стороны взрослых и педагогов?
— Это зависит от того, в какие компьютерные миры погружаться. Как я уже говорил, есть очень полезные игры, а есть и вовсе вредные. Здесь очень важна модерация родителей: именно они должны выбрать для ребёнка правильные игры и помочь ему в них разобраться, объяснить, почему эта игра хороша и как в неё играть. Это как ядерный синтез: можно сделать атомную электростанцию и вырабатывать электричество для блага всех, а можно сделать ядерную бомбу и всё взорвать.
По сути, компьютерная игра — это технология контролируемой симуляции, а вот что мы будем симулировать — это уже зависит от разработчика. Конечно, игры влияют на формирование личности, как и всё, что происходит вокруг ребёнка. Но порой именно компьютерные виртуальные миры становятся для детей убежищем, куда они могут сбежать от неприятной реальности, в которой упившийся в пьяные сопли отец в очередной раз скандалит с матерью.
В тексте игровая логика, виртуальные правила и реальные поступки героев постоянно переплетаются. Насколько трудно было выстроить нарратив так, чтобы он оставался литературно полноценным, но при этом был понятен и близок как «геймерам», так и читателям, далёким от цифровой культуры?
— Я сам геймер и играл ещё в бета-версию Counter Strike, а мой SteamID — шестизначный. Кто в теме, тот поймёт:) Поэтому для меня несложно было взглянуть на историю как с точки зрения геймера, так и обычного родителя. Основной задачей было написать интересную историю, в которой было бы сложно предсказать, что произойдёт дальше.
Детская литература сегодня — это поле высокой ответственности, быстрых изменений и острой конкуренции за внимание юного читателя. Почему вы выбрали именно этот жанр? Что для вас значит писать для детей в эпоху, когда их внимание стало одним из самых 争夺 (борьба за внимание) ресурсов?
— Я писал для своей дочери, и конкуренция за внимание моего читателя мне не грозила. Жанр, стилистика и прочие параметры сложились сами собой по мере изложения истории, обязательным условием которой было быть интересной для моего читателя, и это получилось. Многие мои знакомые, чьи дети прочли бумажную версию книги, кроме слёз на эмоциональном пике истории, отметили высокую скорость чтения книги их детьми. В среднем это 2-3 дня. Для современных детей это очень быстро, от книги тяжело оторваться.
«Сколбор» в названии звучит как условное место, но в контексте книги приобретает почти мифологический вес. Это реальная локация, собирательный образ или метафора внутреннего пространства ребёнка, оказавшегося в ситуации выбора и «побега»?
— Сколбор — это компиляция из разных игр, думаю, многие читатели узнали в нём свои любимые игры. Я не хотел жёстко прописывать правила, оставив игровую реальность изменчивой, пластичной, если хотите, реагирующей на поведение и состояние главной героини. Мало кто заметил, но в книге, например, цвет меча Златы неожиданно изменяется с красного на зелёный. Это не ошибка, это изменение состояния Златы и игровой реальности вокруг неё.
Современная детская проза всё смелее говорит о цифровой социализации, одиночестве в сети, поиске идентичности. Где, по-вашему, проходит грань между честным, доверительным разговором с ребёнком и излишней назидательностью или, наоборот, чрезмерной «взрослой» серьёзностью?
— Нет универсального рецепта: все дети разные, как и все родители. Каждый ребёнок — личность, требующая своего, уникального подхода.
Язык вашей повести живой, динамичный, в нём легко угадываются отголоски интернет-коммуникации. Как вы относитесь к тому, что литературная речь сегодня активно вбирает в себя цифровую лексику, и где для вас проходит граница между естественным обновлением языка и его размыванием?
— Язык меняется вместе с нами. Я нормально к этому отношусь. Для писателя язык — это всего лишь инструмент, и если в процессе его применения удалось передать задуманный образ, значит, использован правильный инструмент. А есть в его составе неологизмы или нет — это не важно. Главное, чтобы изложенная история увлекла читателя, чтобы он переживал за героя повести и не отложил в сторону книгу, так и не дочитав её до конца.
Какие литературные проекты вы планируете в ближайшие годы? Останется ли «Летом всякое бывает» частью вашей творческой вселенной, или вы намерены исследовать другие грани детства, отрочества и взаимодействия поколений в новых книгах?
— По многочисленным просьбам читателей я планирую написать вторую часть серии «Летом всякое бывает» и, конечно, снять по ней фильм. Кстати фильм по первой книге «Летом всякое бывает. Побег из Сколбора» уже снят и выходит в прокат 25 июня 2026 года, главные роли исполнили Алиса Клагиш и Алексей Воробьёв. Что касается взрослой аудитории — хочу попробовать себя в жанре фантастика/политический детектив.
«Литературная Россия» традиционно выступает как площадка для разговора о судьбе отечественной словесности и её связи с обществом. Если бы вы могли адресовать одно главное послание современным родителям, педагогам и самим юным читателям, что бы это было?
— Юным читателям я бы посоветовал не бояться экспериментировать в поисках себя, в поисках того дела, которым хочется заниматься весь день напролёт, и, быть может, в дальнейшем превратить это в свою профессию. Ведь что может быть лучше, чем заниматься любимым делом и получать за это деньги? А родителям и педагогам я порекомендовал бы как минимум не мешать, а лучше всячески помогать юным личностям в поисках себя.
Вопросы задавал Антон Вотречев
На фото — писатель Сол Тай на съёмках фильма по повести «Летом всякое бывает. Побег из Сколбора» с актрисой Алисой Клагиш.
