Автор: В Риме ушла из жизни 94-летняя Адриана Асти, актриса итальянского театра и кино, чья карьера охватила семь десятилетий и близко свела её с крупнейшими режиссёрами ХХ века — Висконти, Пазолини, Бертолуччи, Бунюэлем.
Харизматичная внешность Адрианы Асти, острый ум и радикальный талант обеспечили ей особенное место в культурной истории Италии. Она блистала в спектаклях, поставленных по произведениям Бернарда Шоу («Святая Иоанна»), Сэмюэла Беккета («Счастливые дни») и Карло Гольдони («Хозяйка гостиницы»). Она обладательница высших театральных и кинематографических наград страны: премии Дузе и премии «Давид ди Донателло».
В своё время таланты молодой Адрианы Асти заметили Джорджо Стрелер и Лукино Висконти, давший ей роль в спектакле по пьесе Артура Миллера «Суровое испытание» («Салемские ведьмы»). Висконти стал её ментором и настоящим другом: он ценил не только актёрские качества, но и независимый нрав Асти, и порой безжалостное чувство юмора. А также её смелость: в 1973 году он поставил пьесу Гарольда Пинтера «Старые времена», где Адриане, уже не юной, предстояло сыграть в скандальной обнажённой сцене. Она шутила: «Лукино вывел меня голой на сцену, и Тинто Брасс тут же воспользовался этой возможностью» — речь шла о её роли в фильме «Калигула».
Актриса сразу вошла в висконтиевский ближний круг, проводила летние дни на его вилле на Искье, где собирались выдающиеся интеллектуалы левого толка. Но сыграть в фильмах мастера ей довелось лишь дважды, и то не главные роли, а эпизоды.
Сначала в «Рокко и его братьях» работницу прачечной, которой повезло поцеловаться «с самим Аленом Делоном», исполнителем роли Рокко. А через десятилетие — в «Людвиге». Там её героиня актриса Лила фон Булевски за приемлемый гонорар выполняла задание опекунов баварского короля, надеявшихся пробудить в нём гетеросексуальность.
Тесные отношения с Висконти не помешали дружбе Асти с Пьером Паоло Пазолини, которого она называла «царём Мидасом, превращавшим все, к чему прикасался, в золото». В дебютной картине Пазолини «Аккатоне» Асти сыграла проститутку, а спустя десятилетия предстала в образе матери Пазолини в байопике, который снял о нём Абель Феррара.
Вероятно, самой резонансной ролью актрисы стала та, что дал ей Бернардо Бертолуччи в фильме «Перед революцией» — эпохальном для итальянского кино. Едкая сатира на буржуазную семью, в которой племянник-бунтарь соблазнял собственную тётушку — этот жанр идеально отвечал своевольному характеру дарования Адрианы Асти.
С Бертолуччи её связали и глубоко личные отношения: они длились в самый «революционный» период итальянского кино — конец 1960-х и начало 1970-х годов. Эта блестящая пара собирала вокруг себя всю левую интеллигенцию эпохи, начиная с Альберто Моравиа и Пазолини.
«Все: Пьер Паоло, Моравиа, Эльза Моранте, Наталья Гинзбург — поддерживали наш союз. Мы были окружены любовью»,— вспоминала актриса.
В дальнейшей фильмографии Асти была ещё одна гротескная роль, сыгранная в фильме Луиса Бунюэля «Призрак свободы». Уже в нашем веке её приглашали сниматься как знаковую фигуру ушедшего в прошлое времени.
Она никогда не была кинозвездой в утилитарном смысле слова и даже, там где ей было интересно, не гнушалась работой дублёрши, отдавая свой голос Клаудии Кардинале или Леа Массари. Но её присутствие в интеллектуальной и культурной жизни всегда было очевидным и остаётся легендарным.
Антон МОРВАН
Участие Адрианы Асти в фильме «Рокко и его братья» стоит особняком по сравнению с другими картинами (ролей можно насчитать около 60), так как этот фильм воплощает уходящий с киноэкранов итальянский неореализм. Хотя в роли работницы прачечной больше помню Клаудию Мори, будущую супругу Адриано Челентано.
в «Призраке свободы» — конечно, куда ярче её антиэйджистский образ… фильм, навевающий странную таинственность, почти как диафильмы в детстве) аж пересмотреть захотелось…